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诗电影指什么(什么电影被称为诗电影)

导读:诗电影导源于对电影的抒情诗本性的理解而出现的电影形态。 早期法国电影先锋派人物被喻为“银幕诗人”,他们通过自己的创作实践和理论著述,主张电影应像抒情诗那样达到“联想

  诗电影导源于对电影的抒情诗本性的理解而出现的电影形态。

  早期法国电影先锋派人物被喻为“银幕诗人”,他们通过自己的创作实践和理论著述,主张电影应像抒情诗那样达到“联想的最大自由”,“使想象得以随心所欲地自由驰骋”;认为“应当摆脱与情节的任何联系——这种联系只能带来恶果”,甚至说注重情节的小说,其价值并不高于“在厨房里阅读的、流传在书摊和地铁的畅销书”。

  他们还把“诗的语言”当作电影语言的同义语。

  同一时期,苏联电影界以爱森斯坦和杜甫仁科为代表,也对电影中的诗的语言特别是隐喻、象征、节奏等问题进行了积极的探索。

  他们虽没有像法国先锋派那样陷入极端,即宣称“梦幻、迷醉与精神错乱是电影诗的真正内容”,但在一段时期内也倾向于否定情节。

  乌克兰电影《干渴之泉》是苏联诗电影的一部经典作品。

  这部电影被认为是乌克兰电影瑰宝中的一个重要的组成部分。它于1965年制成,但是在1987年以前都没有公映。导演尤里·伊里延科,曾在谢尔盖·帕拉杰诺夫指导的《被遗忘的祖先的影子》(一部被广泛誉为乌克兰电影史上活宝的电影)中担任摄影师。

  在这部印象主义和黑白色彩风格的电影中,引起观众共鸣的图像充斥在整个故事中,而片中的对白却是寥寥可数。

  波兰著名导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的作品也充满诗意。代表作《蓝白红三部曲》、《十诫》、《机遇之歌》等,影片中随处可见讥诮的隐喻、诗化的抒情。

  希腊导演西奥·安哲罗普洛斯同样值得重视。他在作品中,表现出对个人、现实政治、历史和神话寓言的审视性电影表达方式。

  可观看《雾中风景》、《尤里西斯的凝视》等感受其诗化的抒情。

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